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生活陶藝創作之我見
瀏覽次數:4513 添加時間:2008-1-22
在現代藝術呈現出多元化發展態勢的今天,“陶藝”這門藝術正日益被大眾所熟知。隨著以陶藝教育為主體的群眾性活動在各地的日漸興盛、各類展和學術活動的層出不窮,陶藝在大眾的生活中逐步占據越來越行重要的位置。陶瓷從最初的日用器皿民展到用以表達陶藝家個性情感的現代陶藝,這個過程是超越泥性的飛躍。在陶藝隨著現代藝術的不斷變化和演義的進程中,陶藝自身的發展也日趨豐富和多樣。
    當我們還在藝術圈內大談陶藝的文化內涵和創作理念時,陶藝正以另一種實用的形式走進大眾的生活。我們把種實用的形式稱為生活陶藝。隨著人民物質水平和審判能力的不斷提高,人們的生活觀念和消費觀念也產生了根本性的變化,并朝著個性化和多元化的方向發展。生活陶藝以其獨特的個性魅力日益影響和改變著大眾的生活。
    陶瓷自產生的那一天起,便以其特有的親和感與人類的生活密不可分,我們日常生活中所使用的器皿都可以采用陶瓷來制成。從陳列于博物館中的陶瓶、瓷罐的每人歷史階段的不同樣式來看,生活陶藝的設計、制作始終圍繞著生活的需要而展開。因此,陶瓷史也是一部見證生活發展的歷史。
    所謂生活陶藝是指手工制作的,具有實用功能的陶藝,它的特點是既有實用性又有審判性。它有別于機械化、大批量生產的產業陶瓷,又有別于表現創作主體情感的現代陶藝。
    在手工業時代,家庭作坊式手工生產的生活陶瓷以其實用的品格和樸實的審美表現從而在日常生活中一直扮演著非常重要的角色。這類器皿通過實用的物化形式將手工流露出的自然情感傳遞給使用者,讓使用者在使用過程中,感受到這種質樸的美。如景德鎮民窯生產的青花釉里紅鯉魚盤和碴胎碗等,簡練的造型與優美的紋飾巧妙結合,給我們留下了深刻的印象,即使在今天看來仍具有無窮的魅力。
    十九世紀工業革命以來,家庭作坊式的陶瓷生產已不再有往日的寧靜,隆隆的機械聲無情地沖擊著傳統的手工生產。高度機械化、標準化的陶瓷制品代替了手工成型的生活陶藝。工業革命在帶來高度標準化的同時,也帶來了造型、裝飾單一、缺乏情感和個性的產品。我們不能否認工業革命帶給陶瓷生產的變化是革命性的,但另一面,這種高度機械化和標準化生產的背后是以犧牲人的情感為代價的。對于這一點早在十九世紀,英國詩人、社會思想家威謙·莫里就認識到了這個問題。在他的倡導下掀起了手工藝運動的熱潮,試圖恢復和聯結起被巴洛克時代割斷了的古典時代的手工藝傳統。他認為,機械化生產降低了設計標準,破壞了延續千百年來的田園生活的情趣。所以他主張回到傳統的手工藝生產中去。從這一點上,我們可以看出莫里斯是站在工業革命的對立面來談論產品的情感問題的。工業革命100多年來,設計師和藝術家們從未停止過產品情感的追求,并極力使產品的設計趨于合理化和人性化?梢哉f,工業革命以來,機械化生產的日用陶瓷制品在生少中占據了重要的位置,在一定程度上割斷了大眾與生活陶藝的情感聯結。
    在現代化程度日益發達的現代社會是,快節奏、緊張的都市生活是現代城市的一個顯著特征。都市里的人們一方面要努力適應這種生活,另一方面也試圖擺脫這種生活。因此,在人們的行為意識中,總試圖走出嘈雜的城市,而投身于自然的懷抱。二十世紀七十年代,盛行于設計領域里的回歸自然風在很大程度上表達了人類的自然情懷。這種對自然的渴望表現在生活的方方面面。高度機械化和標準化的日用陶瓷產品不再是人們追求的唯一目標,相反的,充滿迷人個性的生活陶藝更吸引人們的目光。生活陶藝以其充滿情趣的造型和裝飾,表現了人們對美好生活的向往和追求,因而頗得大眾的青睞。近年來,在各地舉辦的藝術博覽會上,生活陶藝的熱銷成了一道 亮麗的風景線。生活陶藝之所以深得大眾的喜愛,除了它具有實用的品格之外,更重要的是它所流露出的樸素的自然情懷,這一點對于崇尚個性表現的現代人來說是至關重要的。
    手工業時代的生活陶藝一般是由陶工制作而成,器皿的造型和裝飾一般以承襲歷代的樣式為主,缺乏創造性和個性。傳統的制瓷技藝由師傅帶徒弟的模式繼承下來,其結果是陶工們在繼承了精湛技藝的同時,也嚴格遵守著傳統的審美準則,并不斷地在工藝制作上孜孜以求。由于陶工們所具有的樸實的審美觀,因此他們更多地把目光集中的實用方面,如現在仍廣被使用的大瓦罐、喜字壇等,這類產品以其實用性和根植于民間的樸實的美影響了一代又一代的中國人。
    在當代,由于陶藝家參與設計或制作,生活陶藝的創作呈現出了蓬勃的發展態勢,生活陶藝以其融于生活的屬性而吸引著陶藝的參予。由于每個陶藝家的生活經歷和對生活陶藝的理解不盡相同,因此他們的作品所表現出的風格也完全不同。陶藝家把生活的理解和感悟通過泥土這個中間媒介以物的形式表現出來。美國陶藝家溫·黑格比先生曾說:“陶藝創作記錄了精神相當的身體經歷,通過符號般火的磨歷使之得到永恒,通過這種形式誕生的作品,反映了我們生活中追求的最大永恒”。生活陶藝的側重點表現在“生活”二字上,因此它與表現陶藝家個性情感的現代陶藝有著本質的區別。盡管生活陶藝也能表現出陶藝家的個性,但這種個性的表現是圍繞著實用反映出來的。實用限定了生活陶藝的樣式,但實用并不能限制陶藝家的創造力,正是有實用的限制才體現出 了生活陶藝的個性品格。生活陶藝相對于表現作者個性的情感的現代陶藝來說更容易讓人接受,陶藝家利用大眾對陶瓷這種材質的自然親和感,把現代藝術的創作理念融于作品中,并通過實用的式樣表達出來,在不經意中,將美和觀念傳給人們。生活陶藝實用的形式把陶藝家和大眾有機地聯結一起。由于生活陶藝具有陶藝的一般特性,陶藝的一切成型和表現 手法都能運用到生活陶藝的一般特性。由于受現代藝術觀念的影響,陶藝家把陶藝創作的實驗性品格表現在生活陶藝的創作中,使生活陶藝的創作同樣充滿了 迷人的魅力。陶瓷家通過捏、拉、拍、打等不同的成型手法以及不同的釉色處理不斷地改變著泥土的樣式,使生活陶藝呈現出多元的品質。從由陶藝家參予設計或制作的生活陶藝與純由陶工制作的即所謂傳統意義上的生活陶藝的比較中,我們能明顯地感受到這兩者在對美的追求與表現上的不同。前者注重個性和情感的表達, 作品張揚而奔放;后者注重對制作技藝的追求,作品含蓄而內斂。在現代藝術觀念的影響下,生活陶藝的審美也由傳統單一性而向多元化發展。純正的釉色,規整的器型已不再是唯一的審美準則,相反,把那些以傳統的眼光來看是缺陷的工藝運用到生活陶藝的創作中。似乎更能襯托出生活陶藝的時代性。于是在他們的作品中,我們能經?吹嚼鲿r自然留下的指紋,打泥板時留下的布紋或木紋以及不同的窯變效果等。這些自然流露出的手工痕跡組成了生活陶藝豐富的語言。國內外許多著名的陶藝家一方面從事現代陶藝的創作,另一方面從事著生活陶藝的設計與制作,在不斷的實踐中,將陶藝的人文關懷融入到生活陶藝中,并創作出了許多不朽的作品。
    綜不所述,生活陶藝以其實用性品格服務于生活,并通過個性化的外觀樣式深得大眾喜愛,因此實用性和個性審美組成人生活陶藝的重要內涵。只有當生活陶藝緊密地貼進生活時,才具有了其自身的全部意義,我們想 信有了陶藝家的參予,生活陶藝的創作一定會取得更大的發展。
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